Присяжный №2 отражает основные темы карьеры Клинта Иствуда — вплоть до ее непредсказуемого конца

Самые главные криптоновости в Телеграм-канале CryptoMoon, присоединяйтесь!👇

Cryptomoon Telegram

Как киноэнтузиаст с острым чутьем на повествование и глубоким уважением к работам Клинта Иствуда, я считаю, что «Присяжный №2» является свидетельством творческой зрелости режиссера и его способности оказывать неизгладимое влияние на зрителей. Концовка, напоминающая шедевр Иствуда «Таинственная река», одновременно удовлетворяет и загадочна, завершая повествование, оставляя при этом место для интерпретации. Именно это фирменное прикосновение стало визитной карточкой Иствуда, идеальный удар один-два, который глубоко находит отклик у зрителей.

«Это история о людях».

Это было первое, что Клинт Иствуд сказал начинающему сценаристу Джонатану А. Абрамсу, прочитав сценарий Абрамса для Присяжного №2, умелого, красиво сделанного и сдержанного судебного процесса. Триллер затрагивает такие важные идеи, как правда, справедливость, мораль и вина — основные темы, которые уже давно стали частью ДНК обширной фильмографии Иствуда, от Грязного Гарри до Салли. «Он сказал это со своей фирменной точностью», — вспоминает Абрамс во время недавнего разговора с TIME через Zoom.

После того, как продюсер Мэтт Скиена поинтересовался идеальным режиссером для фильма, Абрамс предложил Клинта Иствуда, известного как режиссер фильмов, исследующих сложные темы добродетели, этики и справедливости. Когда они впервые встретились, Абрамс описал это как один из самых запоминающихся дней в своей жизни, уступающий только рождению его детей и дню свадьбы. Он поделился, что их разговор был непринужденным, как будто болтают два друга. Фактически, если бы Иствуд предложил посадку на Марс, Абрамс с радостью согласился бы. В конечном итоге чтение сценария Иствудом подтвердило, что он был идеальным выбором для проекта.

Как киноман, первоначально смотрящий фильм Дж.Дж. История Абрамса в «Присяжном №2» показалась просто еще одной общей историей, основанной на ее первоначальном впечатлении. Однако, если задуматься, это отражает всю пожизненную озабоченность Клинта Иствуда сложными двойственными характеристиками, определяющими человечество – черту, которую он последовательно исследовал на протяжении всей своей выдающейся карьеры режиссера, продюсера, актера и композитора. Если это окажется последним фильмом Иствуда, учитывая слухи об отставке, он послужит пронзительной прощальной запиской, отражающей суть его кинематографического пути.

Присяжный №2 рассказывает о людях, живущих в серой зоне

Присяжный №2 отражает основные темы карьеры Клинта Иствуда — вплоть до ее непредсказуемого конца

Проще говоря, «Присяжный №2» — это захватывающая драма, вращающаяся вокруг вымышленного суда по делу об убийстве в Джорджии. Повествование в первую очередь сосредотачивается на внутренней борьбе присяжных, когда они обсуждают вину или невиновность изменчивого бойфренда Кендалла Картера (Франческа Иствуд), Джеймса Майкла Сайта (Габриэль Бассо), который является главным подозреваемым. Хотя против него имеются убедительные, но неубедительные доказательства, настоящим виновником является Джастин Кемп (Николас Холт), писатель с историей алкоголизма, который входит в состав присяжных. История разворачивается через воспоминания, которые показывают ночь, когда Кемп, полагая, что сбил оленя, случайно покинул место преступления, не подозревая об этом. Этот фильм представлял собой захватывающую драму, которую можно пересматривать, и которую крупные студии больше не выпускают, поскольку в 90-е годы она считалась мейнстримом.

В этом сценарии Фейт Киллебрю (изображаемая Тони Коллетт) энергично доказывает вину Сайт, демонстрируя свою острую юридическую хватку и несгибаемый дух прокурора. С другой стороны, Эрик Резник (Крис Мессина), столь же решительный адвокат, решительно выступает за невиновность Сайта. Жюри, состоящее из впечатляющего ансамбля, в который вошли Лесли Бибб, Чикако Фукуяма, Дж.К. Симмонс, Седрик Ярборо и Эдриен К. Мур, каждый со своими уникальными точками зрения и потенциальными предубеждениями, внимательно слушают аргументы, представленные в этих гражданских процессах. Одновременно мы знакомимся с Эллисон (Зои Дойч), беременной женой Кемпа, которая ищет поддержки у Джастина после нескольких разрушительных выкидышей.

По сути, «Присяжный №2» можно охарактеризовать как повествование, сосредоточенное на людях, каждый из которых борется со своим собственным бременем, недостатками и моральными дилеммами, которые, как отмечает Абрамс, часто оказываются в «серой зоне». Этот фильм, как и многие из самых проницательных фильмов Иствуда, предлагает нам задаться вопросом: «Что бы я сделал в этой ситуации?» Другими словами, каждый, кто находит время, чтобы обдумать свои действия, по сути, проходит собственное испытание в рамках истории.

Творческие достижения Клайва Иствуда неизменно отражают его острый интерес к человеческой природе, часто ставящий под сомнение устоявшиеся институты, такие как правительство и судебная система. Эта озабоченность очевидна не только в его фильмах, но и в его нетрадиционных политических взглядах, когда он называет себя социально либеральным, финансово консервативным либертарианцем — ни традиционным республиканцем, ни демократом. В некоторых из его самых впечатляющих фильмов мы наблюдаем раскрытие этих тем: преступники могут сохранять свою целостность («Непрощенный»), воры могут обладать моральными компасами, превосходящими тех, кто находится у власти («Абсолютная власть) ), сильные семейные женщины могут испытать глубокую любовь вне брака («Мосты округа Мэдисон»), и даже старые тренеры-женоненавистники могут найти цель своей жизни через спортсменку («Малышка на миллион долларов») эм>)).

Точная настройка сценария вместе с Иствудом

Присяжный №2 отражает основные темы карьеры Клинта Иствуда — вплоть до ее непредсказуемого конца

Абрамс раскрыл запутанную историю присяжного №2, непреднамеренно превратившегося в своего рода советника окружной прокуратуры. Это путешествие началось много лет назад, когда его друг, ныне самый молодой судья Верховного суда Калифорнии, а когда-то прокурор, предложил ему необычное предложение. «Он боролся со своим заключительным аргументом», — вспоминает Абрамс. «Для этой заключительной речи ему требовалось некоторое кинематографическое чутье, подобное игре Мэттью МакКонахи в фильме «Время убивать». за бродвейский мюзикл «Сердце рок-н-ролла» о Хьюи Льюисе — он выиграл дело. Вдохновленный этим успехом, Абрамс продолжил предлагать свои консультационные услуги. Он часто посещал здание суда, чтобы наблюдать за судебными процессами, уделяя особое внимание их драматическим элементам. Именно во время одного из таких наблюдений он стал свидетелем выбора присяжных, заметив попытки каждого уклониться от исполнения обязанностей. «Я размышлял, что можно сказать в этот момент, чтобы убедить судью», — подумал Абрамс. «Ваша честь, я не могу служить, потому что совершил преступление.

Он знал, что такого рода моральные пьесы были отличной идеей для сценария. «Я хотел, чтобы это была история о трудных решениях, которые нам приходится принимать в жизни. Мы хотим быть хорошими, но что значит быть хорошими, если это стоит вам потенциально всего? Я чувствовал, что как режиссер Клинт Иствуд будет учитывать нюансы того, что я пытался передать на странице, а не превращать это в спектакль». Его инстинкты сработали, так как в течение следующих нескольких месяцев или года его сотрудничество с Иствудом действительно стильно укрепило его сценарий, значительно углубив дихотомию персонажей.

Первоначально режиссер посоветовал Абрамсу исключить флэш-форвард, который был добавлен под давлением других, которые считали, что это важно для запоминающегося вступления. Клинт предложил начать со сцены, показывающей, как персонаж занимается своей повседневной жизнью, и Абрамс с благодарностью принял это предложение. С тех пор они решили удалить из сценария все, что не казалось подлинным или подлинным, подчеркнув при этом те элементы, которые выглядели таковыми. В результате эта переработанная версия сценария была значительно улучшена.

Дуэт также сосредоточился на воспоминаниях из фильма, в которых постепенно раскрываются обстоятельства кончины Картера и участия Кемпа. Флешбеки начального акта, в которых Кемп признает свою вину, уже были написаны по сценарию, что произвело эффект, аналогичный «Расёмону», если сравнивать его с судебным разбирательством. Однако Иствуд предложил включить больше воспоминаний позже, особенно во время посещения присяжными места преступления. «В умном смысле, — сказал он, — это помогло развеять все оставшиеся сомнения относительно [вины или невиновности] Сайта, которые могли возникнуть у зрителей. Это была именно правильная сумма, не слишком большая, и это была идея Клинта.

Влияние Mystic River и ее безупречный финал

Абрамс называет оскароносный фильм Иствуда 2003 года своим путеводным светом в создании Присяжного №2. Темы, присутствующие в предыдущем фильме, криминальном триллере о травмах, семье и неумолимой вине совести, очевидно отражены в новом проекте. Абрамс описывает это как тайну убийства, которая не связана исключительно с самим убийством. Как и в случае с Присяжным №2, дело заканчивается не перестрелкой, а скорее расследованием. В финальной сцене Таинственной реки Кевин Бэкон дает Шону Пенну пистолет во время парада, что предполагает: «Я иду за тобой», но оставляет неопределенным исход.

Напротив, хотя решение присяжного №2 кажется окончательным, оно оставляет место для спекуляций: Кемп сначала избегает своего непреднамеренного преступления, но в заключительной сцене его преследует решительный прокурор Киллебрю. Хотя ее цель ясна, мы не причастны к тому, что будет дальше, избегая слишком описательного описания. Абрамс с юмором замечает: «Это не раскрывает никаких секретов, но я почти уверен, что ее не было там ради рецепта бананового хлеба». Сценарий подвергся обсуждению желаемого уровня завершения. Первоначальный проект был еще более двусмысленным: Кемп ушел безнаказанным и остался разбираться с последствиями. Однако было решено, что необходимо сделать больше. Стук в дверь всегда был запланирован, и вопрос заключался в том, узнаем ли мы, кто стоит за ней. В конце концов, Клинт решил, что Тони будет ждать там.

Абрамс отмечает, что у Иствуда есть особый стиль добавления чего-то дополнительного, который он называет своим фирменным приемом. Затем экран становится черным и появляется надпись «Режиссер Клинт Иствуд». Он описывает это как мощный удар один-два – не каждый может это оценить, но Абрамс гордится этим.

Вежливость и уважительное несогласие

Одной из ключевых особенностей Присяжного №2 является взаимное уважение между персонажами фильма, даже теми, кто находится на противоположных сторонах — например, обвинение и защита, или между самими членами присяжных. Для Абрамса это не просто вежливость; оно имеет глубокое значение. «Когда Эрик обращается к своей сопернице Фейт после ошибочного вердикта, он не выплескивает ненависть, а вместо этого говорит: «Надеюсь, жертва того стоила». Это важно», — объясняет Абрамс. «Сцены в зале присяжных — одни из моих любимых в фильме. Персонажи говорят вещи, которые другие могут счесть оскорбительными, но никогда не прибегают к личным нападкам или подлости. Они слушают друг друга. Это гражданский диалог. Вот почему эти сцены резонируют со мной». как для зрителя, так и для художника. Это ценный урок для нашего нынешнего общества.

Еще раз я в долгу перед Клинтом за то, что он наполнил эти сцены своей уникальной двусмысленностью. Было действительно захватывающе то, как он изобразил дружбу в условиях конфликта, сказав: «Я не одобряю ваши действия и не уважаю их, но мы все еще друзья». Впереди еще много сражений, и, несмотря на все недостатки, система, которая у нас есть, — лучшее, что у нас есть». Я безмерно восхищался его игрой.

Если этот последний фильм представляет собой отставку Иствуда, нет сомнений, что он глубоко отражает суть его выдающейся карьеры.

Смотрите также

2024-11-05 01:06