Концовка «Нового человека-волка»: неудачная попытка добавить глубины оригинальной истории

В феврале 2020 года в кинотеатрах был показан современный взгляд Ли Уоннелла на «Человека-невидимку», заслуживший похвалу как искусный римейк, который тонко переосмыслил классику Universal 1933 года, отразив опасности газлайтинга и домашнего насилия, умело перевернув ее повествование.

🎢 Любишь адреналин и непредсказуемость? В Криптоклубе даже провалы превращаются в легенды. Присоединяйся и будь в эпицентре крипто-безумия!

Присоединиться в Telegram

Сейчас в кинотеатрах «Человек-волк» представляет собой последнюю попытку Universal омолодить одну из своих культовых франшиз о монстрах для современной аудитории. Однако, несмотря на то, что пропитанный ужасами фильм о существах, кажется, передает конкретное послание о вредной мужественности и прекращении моделей унаследованных эмоциональных ран, ему сложно эффективно объединить повествование о «семье под угрозой» с единым посланием.

Современный взгляд на историю

Фильм начинается с пролога, знакомящего нас с юным Блейком Ловеллом, которого Зак Чендлер сыграл в детстве, а Кристофер Эбботт — во взрослом. Живя в уединенном фермерском доме в сельской местности штата Орегон, Блейк воспитывается под строгой опекой своего трудного отца Грейди, борца за выживание (которого играет Сэм Джегер). Первые сцены дают нам представление о сложных обстоятельствах взросления с жестоким родителем.

Однажды во время охоты Блейк и его отец пересекаются с существом — гибридом волка и человека, обитающим в соседнем лесу, который, по-видимому, возник в результате того, что турист заразился странной инфекцией. Позже той же ночью Блейк слушает, как Грейди общается по радио с другим выжившим, планируя уничтожить человека-волка ради безопасности своего сына. Однако по-настоящему пугает Блейка не человек-волк; скорее, он живет в постоянном страхе перед своим властным отцом.

Спустя тридцать лет после жизни в Сан-Франциско со своей карьеристой женой Шарлоттой (Джулия Гарнер) и их дочерью Джинджер (Матильда Ферт), Блейк, который в основном является домохозяином, получает известие о том, что Грейди, отчужденный родственник, был объявлен мертвым штатом Орегон. Обеспокоенный стабильностью своего брака и желая освежить семейную обстановку, он убеждает Шарлотту и Джинджер провести лето в доме его детства в дикой местности, чтобы получить упрощенный жизненный опыт.

Оставшаяся часть фильма разворачивается в течение одной драматической ночи, когда путешествие семьи прерывается автокатастрофой, за которой следует встреча с оборотнем, который безжалостно преследует их до самого старого дома Грейди, вынуждая их укрепиться внутри. К сожалению, Блейк получает травмы от когтей оборотня во время хаоса и уже обречен на смерть, хотя он может не осознавать этого сразу, даже когда они достигают, казалось бы, безопасного места.

Ключевые обновления оригинала 1941 года

Люди, которые смотрели фильм режиссера Джорджа Ваггнера 1941 года «Человек-волк», второе предприятие Universal в сфере кино об оборотнях после финансового разочарования, вызванного «Лондонским оборотнем» 1935 года, уже могут распознать некоторые повторяющиеся элементы сюжетной линии. Первоначальная история вращается вокруг персонажа Лона Чейни-младшего, Ларри Тэлбота, который отправляется в дом своей валлийской семьи после смерти своего брата в результате несчастного случая на охоте. По прибытии он воссоединяется со своим далеким отцом Джоном Талботом (Клод Рейнс) и испытывает чувства к Гвен Конлифф (Эвелин Анкерс), дочери местного владельца антикварного магазина. Пытаясь защитить одного из друзей Гвен, Ларри укусило загадочное существо, в результате чего на него наложено проклятие, заставляющее его превращаться в волкоподобное существо во время полнолуния.

В этом фильме, во время своего последнего превращения в постоянного ликантропа (который не связан с Луной, как в традиционных преданиях), Блейк начинает проявлять все более и более агрессивное поведение по отношению к своей жене и дочери. Это было именно то, чего он боялся все это время, поскольку ранее он предупреждал Джинджер: «Быть отцом иногда заставляет тебя так бояться, что твои дети пострадают, что в конечном итоге ты можешь причинить им вред себе.

В конце концов, когда оборотень, который оказывается отцом Блейка, врывается в дом, Блейк проявляет достаточно остатков человечности, чтобы защитить свою семью и уничтожить существо. Именно в этот момент он узнает ужасающую правду – ему уготовано такое же проклятое существование, как и его отцу. Этот поворот отличается от оригинальной сюжетной линии, где Джон случайно убивает Ларри, пока он находится в форме волка, и знаменует собой тематический поворотный момент, когда все становится все более сложным.

Концовка, в которой больше вопросов, чем ответов

Вплоть до завершения фильма образ Блейка показывает его как любящего отца, которого лелеет его дочь и который побуждает распознавать любое вредное поведение внутри себя, стремясь освободиться от модели токсичного отцовства. Однако, несмотря на это позитивное изображение, фильм заканчивается тем, что Шарлотта вынуждена усыпить «волка-Блейка» ради их безопасности, создавая финал, который оставляет место для интригующих и заставляющих задуматься вопросов о предполагаемом послании истории.

Был ли Блейк действительно преданным семьянином, или он все время таил в себе скрытую тьму? Сможет ли он когда-нибудь оправиться от своих прошлых ран, или они навсегда определят его личность? Судьба ли, чтобы проступки человека передавались потомству? Интересно заставлять зрителей размышлять, но при этом идти по тонкой грани между стимулированием мысли и погружением в мрачные глубины символизма.

Смотрите также

2025-01-18 02:09