Для тех, кто сумел остаться в безопасности во время недавних лесных пожаров в Лос-Анджелесе и не испытал личных потерь или перемещений, последние несколько недель были отмечены чувством отчужденности или эмоциональной тупости. Может быть трудно оценить, насколько сильно нужно горевать, когда переживаешь чужое горе.
«Перестройка» Макса Уокера-Сильвермана подарила мне эмоциональное освобождение, которого я искал. В главной роли Джош О’Коннор играет Дасти, фермера, пытающегося восстановиться после того, как его дом был опустошен лесным пожаром. Фильм достигает кульминации в трогательной сцене, которая глубоко меня тронула — смесь грусти и силы, которая в конечном итоге заставила меня прослезиться: «У тебя было то, что было», — говорит один из персонажей, «и этого всегда было более чем достаточно для меня».
Фильм, в центре которого заброшенные трейлеры FEMA, бюрократические препоны и трудный выбор между началом нового дела или продолжением, был спровоцирован личной семейной катастрофой Уокера-Сильвермана: лесной пожар опустошил дом его бабушки в Колорадо, уничтожив ее заветные рецепты и превратив ее пышную землю в выжженное, обугленное пространство. Разделив экран с Лили ЛаТорре в роли дочери Дасти Кэлли-Роуз, Меганн Фэйи в роли его бывшей партнерши Руби и Кали Рейс в роли Милы — женщины, которая не только потеряла свой дом, но и мужа в пожаре, «Восстановление», на удивление резонансное, повествует историю, которая, вероятно, будет часто повторяться в ближайшие годы в Южной Калифорнии и других районах, пострадавших от стихийных бедствий.
Перед премьерой фильма Уокер-Сильверман и актеры фильма посетили студию The Times во время кинофестиваля Sundance 2025. Это обсуждение было пересмотрено и сокращено.
× Привет, Макс, я хотел бы начать с вопроса о твоей семье. Учитывая, что их личная встреча с лесным пожаром легла в основу фильма, мне интересно, как у них дела сейчас. Не могли бы вы поделиться, на каком этапе реконструкции вы все находитесь?
История Макса Уокера-Сильвемана вращается вокруг универсального человеческого чувства — лелеять свой дом и находить в нем утешение, только чтобы столкнуться с его уязвимостью и потенциальной потерей. Интересно, что даже перед лицом такой потери остается чувство дома, и, что удивительно, оно становится более глубоким. Это опыт, который я, как и многие другие, могу соотнести с собой. Это довольно неожиданно. Фильм, который я снял, не о катастрофе или потере, а скорее о чрезвычайных событиях, которые следуют за ними, когда люди постоянно поддерживают друг друга, сообщества объединяются, а дружба и соседские связи выковываются так, как они не могли бы иначе. Я написал эту статью, потому что катастрофы являются постоянным аспектом нашей жизни. Они не начинаются и не заканчиваются, и если это так, я надеюсь, что сообщества, которые возникают после этого, также могут стать постоянной частью нашей жизни.
Тем, кто еще не видел фильм, я хотел бы задать вопрос: нашел ли какой-либо аспект процесса восстановления, показанный в фильме, отклик в вашей душе, удивил ли он вас или, может быть, огорчил относительно нынешней ситуации в нашей стране в отношении этого вопроса для простых людей?
Джош О’Коннор: Макс убедительно подчеркнул, что катастрофы происходят чаще, затрагивая всех, напрямую или косвенно, с большей регулярностью. Что особенно привлекло мое внимание, так это акцент Макса на человеческом аспекте нашего реагирования. Я считаю, что ключ заключается в единстве и общности. Учитывая текущую глобальную ситуацию, такую как события, разворачивающиеся в Лос-Анджелесе и других местах, для нас крайне важно изучить человеческие потери, которые наносят эти события. Наша роль заключается в том, чтобы учитывать последствия для людей.
Как обсуждения с Максом помогли вам понять первоначальное опасение Дасти по поводу восстановления в точности как прежде, и его окончательное осознание того, что изменения и адаптивность могут вместо этого породить больше надежды? Можете ли вы подробнее рассказать о диалогах между вами и Максом, которые проливают свет на эволюцию мышления Дасти на протяжении фильма?
В одном из наших первых разговоров, и то, что мы углубились в него глубже и что показано в фильме, была трогательная и очаровательная сцена, где зеленый цвет возвращается в пейзаж. Идея Дасти о восстановлении в точности как было, кажется, переплетена с горем. Есть уникальное очарование в принятии чего-то нового, что не обязательно должно быть выше или ниже, а просто другим. Вот что я нашел захватывающим в появлении зеленого цвета — пейзаж, независимо от попыток Дасти получить кредит или восстановить свое прошлое, никогда больше не будет идентичным. И это может быть прекрасно.
Интересно отметить, что вы упомянули горе, поскольку, смотря фильм, я испытал схожие эмоции, когда ваш персонаж прочитал письмо вашей покойной матери. Казалось, что все мои чувства по поводу пожара внезапно вырвались на свободу. Не могли бы вы поделиться некоторыми мыслями о настроении на съемочной площадке в тот день во время этой конкретной сцены?
Меганн Фэйхи: Атмосфера на съемочной площадке каждый день была спокойной и наполненной теплом и любовью. Это была очень личная сцена. Мы все собрались за этим столом. Я думаю, что чувство поддержки было ощутимым, просто сидя за этим круглым столом с этими людьми.
Должен сказать от всего сердца, Меганн, что твоя игра в этой сцене была поистине исключительной – той, которую я не забуду легко. Она перенесла меня туда, где я был – скорчившись на маленькой лестнице дома, с монитором, изо всех сил пытаясь ясно видеть. Больше всего меня поразило то, что я не мог нормально видеть, но обнаружил, что меня трогают до слез. И когда дубль закончился, все на съемочной площадке были столь же эмоциональны.
Фэйи: Горе может быть невероятно одиноким, но важно помнить, что каждый человек когда-то его испытывал. Эта сцена в фильме прекрасно передает этот универсальный человеческий опыт и служит напоминанием о нашей общей человечности, даже если мы не всегда это осознаем.
Персонаж Кали спрашивает о Колорадо: «Когда он снова загорится?» Мне показалось интересным, как вы изобразили ее опасения по поводу возможности повторения пожаров и причинения ущерба, за которыми последовало ее решение отстроиться там, а не где-то еще.
Другими словами, вы эффективно передали ее беспокойство о возможных будущих пожарах и ее окончательное решение провести реконструкцию в Колорадо вместо того, чтобы переезжать в другое место.
Рейс объясняет, что она считает, что противоречивые чувства женщины — ненависть и любовь к этому месту — означают глубокую связь с потерей не только ее дома, но и ее мужа. Эта связь, предполагает Рейс, настолько глубока, что она всегда останется с ней, потому что это было место их потери. Несмотря на ее желание избежать опасности нового пожара, эта связь — то, что связывает ее с этим местом — связь, выкованная сообществом, построенным вокруг этой общей трагедии и грубого человеческого опыта. По сути, Рейс предполагает, что если ей снова придется столкнуться с такими трудностями, она могла бы сделать это с теми же людьми, которые поддерживали ее в прошлом, поскольку такие катастрофы не различают и объединяют всех.
Прежде чем мы закончим, у меня есть вопрос ко всем. В фильме Дасти замечает: «Забавно, что ты берешь с собой вещи и что ты оставляешь». Это заставило меня задуматься, не напомнила ли работа над этим фильмом кому-нибудь из вас о каком-то заветном предмете или памятном сувенире в вашей личной коллекции, который вы бы сейчас в первую очередь сохранили?
ЛаТорре упомянул: Недавно я узнал, что моя прабабушка написала книгу. Кажется, она либо о ее личном опыте, либо об университете, в котором она училась. Книга довольно старая, и мы храним ее дома. Недавно просмотрев фильм, я подумал: «Это, должно быть, принадлежит моей прабабушке. Я бы не хотел с этим расставаться». Я бы приложил все усилия, вероятно, даже все, чтобы сохранить этот антикварный предмет как память о моей прабабушке.
Фэйи: Это здорово.
К сожалению, в пожаре моя мать потеряла рукописные рецепты своей бабушки, которые она очень дорожила. В результате я обнаружила, что владею несколькими рецептами, принадлежавшими моей матери, и считаю, что они могут стать для меня невероятно ценными памятными подарками.
О’Коннор:Керамика моей бабушки была бы похожа на то, что у меня была бы стратегия выхода.
Рейс: Я бы точно взял с собой ожерелье моего покойного брата. Из нас пятерых я уверен, что буду тем, кто оставит его ожерелье при себе.
У меня есть безделушка, доставшаяся мне от бабушки, и я хотел бы ее сохранить, поскольку она имеет для меня сентиментальную ценность.
Смотрите также
- Распутываем умопомрачительный поворот в финале второго сезона «Бункера»!
- Правдивая история захватывающей шведской криминальной драмы Netflix «Прорыв»
- Прогноз курса: доллар к бату
- Дата листинга Zoo Airdrop: Какова будет цена токена ZOO при запуске?
- Разбираем запутанный финал дорамы Netflix «Сундук»
- Запуск предпродажи токена $BEAR: уникальная возможность в криптовалюте
- Прогноз курса: юань
- Разбираем великолепный символичный финал «Квира»
- Рецензия: В «Девушке с иглой» женщины сталкиваются с немыслимыми вариантами и мрачным решением
- Какой на самом деле рост у Джей Ди Вэнса?
2025-01-27 03:32