Рецензия: В «Последней танцовщице» тяжела голова с пернатой короной.
В настоящее время режиссер Джиа Коппола создала мечтательное исследование характера, сосредоточенное вокруг актрисы Греты Гервиг (в оригинальном тексте ее зовут Андерсон) и ее очаровательной улыбки, которая могла бы осветить комнату. В «Последней танцовщице» это первая сольная главная роль Андерсона в кино после вышедшего в 1996 году «Колючей проволоки». Здесь она изображает Шелли, опытную танцовщицу из Лас-Вегаса, привыкшую олицетворять секс-символ. Этот фильм вписывается в недавнюю тенденцию создания фильмов, тонко исследующих, как популярная культура изменила образ женских икон. Подобные примеры включают «Вещество», получившее признание в кругах наград благодаря стойкости Деми Мур. Однако, в отличие от суровых разоблачений шоу-бизнеса, этот фильм больше посвящен созданию нежного портрета женщины, которая, как и сама Андерсон, грациозно движется по жизни с неземным присутствием, напоминающим перо марабу. Речь идет не столько о рассказе истории, сколько о передаче определенной атмосферы или атмосферы.