Рецензия: Напряженная домашняя ситуация становится метафорой разногласий в Иране в «Семени священного смоковника»

Самые главные криптоновости в Телеграм-канале CryptoMoon, присоединяйтесь!👇

Cryptomoon Telegram

Как киноэнтузиаст, глубоко ценящий фильмы, отражающие социальные реалии, я считаю «Семя священного инжира» чрезвычайно впечатляющим и заставляющим задуматься шедевром. Пережив неспокойные времена политических волнений и цензуры на моей родине, я не могу не видеть параллелей между жизнью Мохаммада Расулофа и этой захватывающей драмой.

На фильм «Семя священного смоква» реальность по-разному влияет, некоторые из которых режиссер Мохаммад Расулоф, возможно, не предвидел, когда тайно снимал эту захватывающую драму. Известный своими выдающимися фильмами и часто преследуемый теократическим правительством Ирана, 52-летний режиссер, живущий в изгнании в Европе, рассказывает историю семьи, чье положение в обществе находится под угрозой из-за беспорядков прямо за порогом их дома. Чтобы сохранить установленный порядок, семейный патриарх пойдет на все, чтобы не допустить, чтобы перемены проникли в его дом и повлияли на его жену и дочерей. Делая политику личной, Расулоф подчеркивает мысль о том, что угнетение начинается дома.

В этой перефразированной версии Мисаг Заре изображает Иман, прилежного адвоката, который недавно после 20 лет службы был назначен следственным судьей в Революционном суде. Его жена Наджме (которую играет Сохейла Голестани) одновременно гордится и с нетерпением ждет возможностей, которые эта новая роль открывает в их семье, в которую входят их независимая 21-летняя дочь Резван (Махса Ростами) и неуверенный в себе подросток Сана (Сетарех). Малеки). С предстоящим переездом в более просторный дом в более привлекательной части Тегерана им, возможно, даже удастся купить давно желанную посудомоечную машину, о которой так мечтал Наджме. Однако Иман предупреждает свою семью о потенциальной негативной реакции, связанной с его положением судьи в иранском обществе, призывая их сохранять свой новый статус в тайне. Чтобы подчеркнуть связанные с этим риски, Иману предоставили защитный пистолет.

Как только Иман покажет заряженное ружье обеспокоенной жене, зрители могут начать предвкушать, когда из огнестрельного оружия произойдет выстрел. Примечательно, что Расулов не уклоняется от раскрытия символизма и сюрпризов этой истории. Вместо этого он смело намекает на приближающуюся тьму, тонко направляя свою драму таким образом, что надвигающаяся гибель нависает над каждой сценой.

За последние пятнадцать лет Расулова (известного по фильмам «Рукописи не горят» и «Зла нет») несколько раз арестовывали, у него отбирали паспорт и обвиняли в распространении инакомыслящих взглядов посредством своих фильмов. Фильм «Семя священного инжира» был мотивирован периодом, который он провел в тюрьме в 2022 году, что совпало с прошедшими тем летом протестами «Женщина, жизнь, свобода». Эти демонстрации были вызваны смертью Махсы Амини, 22-летней студентки, когда она находилась под стражей в полиции за то, что не носила хиджаб должным образом. Хотя власти утверждали, что Амини умерла от сердечного приступа, ее семья утверждала, что ее жестоко избили до смерти.

Реальные события служат искрой, разжигающей медленно развивающийся сюжет фильма. Поначалу Резван и Сана ворчат из-за того, что из-за новой работы их отца им приходится вести себя более формально, и беспокоятся о том, кто может наблюдать за ними в социальных сетях. Однако они не могут игнорировать жестокие демонстрации, последовавшие за смертью Амини. Наджме продолжает повторять сообщения государственных новостей, в которых утверждается, что смерть Амини произошла в результате несчастного случая, в то время как ее дочери, пользующиеся своими смартфонами, твердо убеждены в обратном. Затем Садаф, друг Резвана по колледжу, непреднамеренно оказывается вовлеченным в акцию протеста в кампусе, и его застреливает полиция. Долгое время Наджме считала протестующих головорезами, но когда ей приходится удалять пулевые ранения с кровоточащего тела Садафа, ее доверие к правительству, которому она была верна, начинает рушиться.

Фильм «Семя священного смоковника» углубляется в темы соучастия и отрицания, демонстрируя, как, казалось бы, обычная пара может невольно поддерживать обман нации. Поначалу Иман сомневается в своей роли следователя, поскольку обнаруживает, что «расследовательская» часть его должности — это скорее предположение, поскольку от него ожидается, что он подпишет смертные приговоры лицам, казни которых потребовал прокурор. Тем не менее, Заре убедительно изображает тонкое оправдание, поскольку Иман постепенно соглашается идти вперед, а не создавать проблемы. Человек без твердых принципов, кроме сохранения своей позиции, Иман колеблется между жалким и пугающим, становясь все более устрашающим, когда понимает, что его пистолет пропал — оплошность, которая может поставить под угрозу его продвижение по службе. Его неустанное стремление найти виновника раскрывает поразительно чудовищную сторону, вызывая страх у членов его семьи и приводя к внезапной, тревожной смене тона, служащей подходящей и заслуживающей доверия кульминацией для фильма, наполненного подозрениями и гневом.

Чтобы не предупреждать власти о противоречивом содержании своего фильма «Семя священного смоквы», Расулов тайно продюсировал и снимал его. Этот тайный процесс наполняет историю дополнительным слоем бунта и мужества. В фильм включены реальные кадры протестов и сцены жестокости полиции, чтобы сделать повествование более правдоподобным. Однако реальность обернулась неожиданным образом. Незадолго до премьеры фильма в Каннах Расулова приговорили к восьми годам лишения свободы. Вместо того, чтобы отбывать наказание, он покинул Иран, и на фестивальном показе его встретили как героя. Эмоции, вплетенные в «Семя священного инжира» – печаль, надежда и неповиновение – сильны, но в то же время окрашены горько-сладким оттенком, учитывая, что Расулову пришлось покинуть свою родину, чтобы сказать правду о репрессивном режиме, пытающемся заставить его замолчать.

В «Семени священного смоква» история сначала вращается вокруг Иман, но в конечном итоге она сосредотачивается на Наджме и ее дочерях. Эти персонажи изображаются как потенциальные проводники перемен в Иране, бросающие вызов его репрессивному режиму, в котором доминируют мужчины. Сестры Резван и Сана демонстрируют интеллект и осознание несправедливости правительства, что делает личную трансформацию Наджме сердцем эмоционального путешествия фильма. Голестани демонстрирует захватывающую роль женщины, которая держится за свои неправильные представления о женских ролях и статусе, поскольку ей никогда не позволялось представить что-то иное. Актриса вместе с другими актерами, подвергающими себя риску, делает этот процесс пробуждения очень трогательным. Наджме считает, что защищает своих дочерей; однако вместо этого они могут в конечном итоге освободить ее.

Смотрите также

2024-11-28 06:01