Как ценителя кино, питающего слабость к фильмам, раскрывающим тонкости человеческих эмоций, «Все, что мы представляем как свет», оставил меня совершенно очарованным. Я родился и вырос в шумном мегаполисе Нью-Йорке и видел немало фильмов, действие которых происходит в густонаселенных городских пейзажах. Тем не менее, дебютная драма Паял Кападиа сумела перенести меня в самое сердце Мумбаи так, как мало кому удавалось раньше.
Жизнь часто не оправдывает ожиданий, и, как и ожидалось, то же самое может случиться и с фильмами. Однако в этом фильме есть что-то экстраординарное, которое осмеливается отразить общее чувство душевной боли и разочарований в жизни. Персонажи могут размышлять над такими вопросами, как: «Почему мой партнер не хочет быть со мной?», «Куда я могу пойти со своей девушкой, чтобы меня не критиковали?» или «Не могу ли я просто побыть один дома?». Изображая эту борьбу, создается канал понимания и сострадания.
В более упрощенной и естественной форме можно было бы сказать: «Заставляющий задуматься шедевр «Все, что мы представляем как свет» не задает эти вопросы явно, а вместо этого тонко ставит их, создавая щедрое, гипнотическое чувство бесцельности. Автор этой работы, Паял Кападиа, родом из Мумбаи и решила развернуть свою первоначальную драму в городе, а не в хаотичных трущобах, изображенных в «Миллионере из трущоб» или «Человеке-обезьяне», а в пропитанном дождем мегаполисе, определяемом анонимностью крупных скопление людей и замкнутые пространства.
В этой обстановке мы встречаем Прабху (которого играет Кани Кусрути), медсестру средних лет, которая каждый день ездит в больницу. Ее несколько суровое поведение находит смысл среди пожилых и больных пациентов. К счастью, она живет в одном доме с Ану (Дивья Прабха), другом, которому иногда трудно вовремя платить за квартиру. Однажды Ану приносит домой беременную бездомную кошку, добавляя в их семью еще одну жизнь, нуждающуюся в уходе. Отсутствие мужа Прабхи, который много лет работает за границей и редко общается, оставляет в их жизни пустое место. Между двумя женщинами время от времени возникают разногласия, но в конце концов они находят способ застенчиво прощать друг друга. Ану скрывает свои отношения с Шиазом (Хриду Харун), мусульманином, который приносит ей радость, поскольку ей приходится скрывать это от своей традиционной семьи и других.
Однако не принимайте тон Кападии за мрачный. Здесь есть что-то сложное, одновременно прагматичное и игривое. (Она говорит о любви к фильмам гонконгского Вонга Карвая и явно хорошо их знает, как и Ранабир Дас, ее оператор.) Этот качающийся фортепианный рифф в саундтреке может быть каплями дождя или импровизационной темой для отдыхающей пары. вокруг рынка под открытым небом, примеряя солнцезащитные очки. Из Германии прибывает загадочная коробка с рисоваркой, но без записки. Что это могло значить? Поезд ночью проплывает мимо их окна, как гусеница, желтые окна отдельных жизней в других зданиях освещают ему путь. Тем временем подруге Прабхи, вдове Парвати (Чхая Кадам), повару в больнице, грозит выселение, но она справляется с этой новостью с удивительным мужеством, бросая камни в вывеску застройщика.
По удивительному повороту событий фильм «Все, что мы представляем как свет» не был выбран отборочной комиссией Индии для представления страны на церемонии вручения премии «Оскар». Об этом упущении стоит упомянуть не из-за вкусовщины, поскольку комитеты иногда допускают ошибки, а потому, что оно вызывает опасения по поводу чего-то более тонкого. Президент органа, принимающего решения, заявил: «Жюри посчитало, что они смотрели европейский фильм, действие которого происходит в Индии, а не индийский фильм, действие которого происходит в Индии.
Разве недостаточно того, что женское недовольство не является типично индийским? (В конце концов, Голливуд тоже борется с этой проблемой.) Борьба за заявку Кападии на «Оскар» должна служить лишь небольшой частью более широкой дискуссии о фильме, фильме, получившем высокую оценку в Каннах. В идеале его триумф будет достаточным ответом.
Однако действия Кападиа в этой сцене имеют политический подтекст, который становится очевидным ближе к середине. В этот момент фильм вырывается за рамки своих границ, отражая освобождение женщин. Персонаж Парвати возвращается в деревню своего детства на усаженном пальмами пляже в сопровождении Прабхи, Ану, а затем и Шиаза со своими вещами. Единство этого трио усиливает фильм, перенося его на неожиданные, почти сюрреалистические территории. Романтическая сцена в пещере балансирует на грани между мифической загадкой и непосредственной чувственностью, тонким моментом, которым мог бы восхищаться Роберто Росселлини из «Путешествия в Италию».
Жаль отказывать зрителям в возможности увидеть, как Кападия превращает свой фильм во что-то совершенно новое. Такое ощущение, что она стоит перед важным решением: изобразить женщин во всей их сложности, ущербных и брошенных? Или предложить им возможность спастись? В типичной манере режиссера, которому, судя по всему, суждено добиться величия, ее решение является простым. В фильме нам нужны оба аспекта.
Смотрите также
- Прогнозы криптовалюты BB: анализ и прогноз цен на BounceBit
- Прогнозы криптовалюты DOGS: анализ и прогноз цен на Dogs
- Прогнозы криптовалюты DYM: анализ и прогноз цен на Dymension
- Прогнозы криптовалюты KAS: анализ и прогноз цен на Kaspa
- Прогнозы криптовалюты ZK: анализ и прогноз цен на ZKsync
- Прогнозы криптовалюты NOT: анализ и прогноз цен на NOT
- Генетико акции прогноз. Цена GECO
- Промомед акции прогноз. Цена PRMD
- Прогнозы криптовалюты ENA: анализ и прогноз цен на Ethena
- Novabev Group акции прогноз. Цена BELU
2024-11-15 20:31