«Жесткие истины — это бесконечная доброта» в кино

Как защитник психического здоровья, который много лет работал с людьми, борющимися с такими же проблемами, как Пэнси, я должен сказать, что изображение этого персонажа Марианной Жан-Батист просто захватывает дух. Ее способность столь достоверно передать сложности и нюансы жизни человека, живущего с депрессией, заслуживает похвалы.

🎢 Любишь адреналин и непредсказуемость? В Криптоклубе даже провалы превращаются в легенды. Присоединяйся и будь в эпицентре крипто-безумия!

Присоединиться в Telegram

Испытывая своеобразное чувство, можно неожиданно полюбить фильм, который заставляет вас ёрзать большую часть его продолжительности. В произведении Майка Ли «Жесткие истины» Марианна Жан-Батист изображает женщину, которая находится в противоречии с миром и самой собой. Кажется, она враждебно напевает: она часто конфликтует с продавцами в магазинах, ее муж отдалился из-за ее резкого характера, а их взрослый сын уходит в свою комнату, чтобы посмотреть видео с самолетов, находя утешение только в долгих прогулках, чтобы спастись от беспокойной ауры матери. . Вы можете задаться вопросом, почему вас должно интересовать повествование этой женщины. Большую часть фильма вы, возможно, даже захотите дистанцироваться от нее. Я обнаружил, что тоже жажду такой разлуки.

Майку Ли удивительным образом удается проделывать феерический кинематографический трюк. Если вы смотрели какой-либо из его известных фильмов, таких как Mr. Тернер, его изображение сложного художника-романтика Дж.М.В. в 2014 году. Тёрнера, или Жизнь сладка 1990 года, изящно причудливая комедия, или даже Секреты и ложь 1996 года, глубокая драма о воссоединении семьи с участием Жана-Батиста. Вы не будете шокированы, увидев его успех, но вам будет сложно постичь секрет его методов. Несмотря на общую нить глубокого эмоционального сопереживания, пронизывающую все его фильмы, примечательно, что ни один из них не похож на другой. Каждый персонаж, которого он и его актеры создают, представляет собой своеобразного и очаровательного чудака, заставляющего нас чувствовать себя одновременно разочарованными и сближающимися из-за их причуд. Я вспоминаю, как несколько лет назад смотрел его телевизионный спектакль 1976 года Орехи в мае, в котором Элисон Стедман, которая часто сотрудничает с ним, играла половину сварливой супружеской пары, пытающейся жить за счет земли, будучи настолько разочарованной ее резкостью, но проницательный юмор, от которого я был вынужден уйти. Тем не менее, этот опыт остался со мной. Фильмы Ли служат средством подготовки нас к ежедневным взаимодействиям, как к лучшим, так и к худшим моментам, когда мы сталкиваемся с людьми, чье поведение настолько вызывающее, неприятное или даже причудливо очаровательное, что нам трудно на это реагировать. Ли уже проходил этот путь раньше; он уже осветил путь вперед.

Несмотря на свою уникальность, Панси, британка карибского происхождения, которую Жан-Батист сыграл в романе «Жесткие истины», демонстрирует своеобразные черты. Проснувшись в тускло освещенной комнате, она, кажется, раздражается своим окружением; солнечный свет, проникающий сквозь шторы, и воркование голубей встречают враждебность, задавая тон ее многочисленным жалобам. Ее муж Кертли (Дэвид Уэббер) ушел на работу еще до того, как она проснулась. Когда Мозес (Тувейн Барретт), их сын, пытается выскользнуть на прогулку, Панси лает и приказывает ему заварить чай, но не наполнять чайник до краев, поскольку это расточительно. По возвращении Кертли с работы она отвергает его приветствие и критикует его за то, что он в обуви засыпал грязью их безупречный дом. Это лишь краткий обзор бесконечного списка жалоб Панси: Банановая кожура, оставленная Моисеем на прилавке, вызывает лекцию о его лени. Во время ужина она разглагольствует о веселых благотворительных работниках возле супермаркетов, собаках в куртках и абсурдности того, что ребенок носит одежду с карманами: «Зачем ребенку карманы? Что он будет держать в кармане, нож?

Постепенно, тонкими мазками Ли рисует фрагменты прошлого Пэнси. Ее сестра Шантель (блестяще сыгранная Мишель Остин) — парикмахер и мать двух взрослых дочерей, всегда излучающая тепло, как подсолнухи. Их матери нет уже пять лет, и кажется, что Пэнси изо всех сил пытается справиться со своей потерей, но это не единственная проблема, с которой она сталкивается. Часто жалуется на плохое самочувствие: борется с постоянными головными болями, утомляемостью, многочисленными недомоганиями и болями. Могут ли эти симптомы быть психосоматическими, проявлением ее несчастного ума? Или ее продолжительные страдания привели к настоящим проблемам со здоровьем? Оба сценария кажутся одинаково возможными. Ли понимает, что нам не обязательно знать «почему».

В центре его внимания находится вопрос «почему», и в необычном образе Жан-Батист сопровождает его в этом путешествии, проливая свет на сложную загадку характера Пэнси. Учитывая то, что многие узнали о депрессии, нетрудно рассуждать о трудностях Пэнси. Однако важно помнить, что она личность, а не диагноз: именно это послание Жан-Батист передает с пронзительной точностью. Например, Панси демонстрирует острое восприятие, которое редко встречается у приятных людей. Она могла бы стать талантливым писателем или комиком, если бы ее гнев можно было немного умерить. Шантель, кажется, невероятно терпелива со своей сестрой, но даже она иногда теряет самообладание. Когда они возлагают цветы к могиле своей матери (Пэнси отказывается прикасаться к букетам, которые принесла Шантель, вместо этого проводя все время, ругая сестру на различные темы), Шантель в конце концов теряет контроль. «Почему ты не можешь наслаждаться жизнью?» — рявкает она, повторяя то, что их мать когда-то сказала Пэнси. «Я не знаю!» Пэнси парирует, и в этот момент ее лицо превращается в лицо воина, готового к битве. Здесь мы видим опустошение сердца Пэнси: это сад, который она, кажется, забыла, как возделывать, если вообще когда-либо знала. Каким-то образом Ли и Жан-Батист приводят и нас к необратимому моменту. Мы обращаемся к Пэнси вместо того, чтобы отступить, хотя и можем задаться вопросом, почему мы не отступаем.

Очарование работ Ли не зловещее, а мягкое, чуткое волшебство, пробуждающее чувства, которым мы иногда сопротивляемся. В фильме Жесткие истины частый соратник Ли, известный оператор Дик Поуп, скончавшийся в октябре, мастерски демонстрирует свое мастерство. В то время как хорошая кинематография часто ассоциируется с захватывающими дух пейзажами или яркими оттенками, работа Поупа в Жесткие истины выходит за рамки этого: каждый кадр четкий, краткий, тщательно скомпонованный, но в то же время он таит в себе глубокую эмоциональную интенсивность, которую кажется камере. усилить. Тонкие, трепетные нити жизни, которые улавливает Поуп, подобны космической энергии, его последнему дару нам. Через его объектив мы видим видение Ли и видим таких персонажей, как Шантель, тянущаяся к своей сестре через непреодолимую пропасть, Кертли, который все больше разочаровывается в своей жене, Мозес, пытающийся угодить своей критически настроенной матери, но, что наиболее остро, Пэнси. Когда мы встречаем Пэнси в нашем собственном мире, Ли уже представила нас не из вежливости, а из безграничного сострадания.

Смотрите также

2024-12-06 23:07